Larry McCaffery (Larry McCaffery) cho biết trong tiểu sử của mình rằng ông đã sở hữu một quán bar nhạc jazz trong nhiều năm. Công việc của anh ấy cũng liên quan đến thể loại âm nhạc này. Nhạc jazz ảnh hưởng đến trang viết của bạn như thế nào?

-không có mục đích. Jazz chỉ là sở thích của tôi. Trong nhiều năm, tôi đã đúng khi nghe nhạc jazz 10 tiếng mỗi ngày, vì vậy tôi sẽ bị ảnh hưởng sâu sắc bởi các khía cạnh sau: nhịp điệu, ngẫu hứng, âm thanh và phong cách. Điều hành một câu lạc bộ nhạc jazz cũng có thể ảnh hưởng trực tiếp đến quyết định viết lách của tôi. Một đêm, tôi nhìn xuống quán bar và thấy những người lính Mỹ da đen đang khóc vì nhớ quê hương.

Trước đó, khi tôi 10 hoặc 12 tuổi, tôi đã nghiên cứu sâu về văn hóa phương Tây, không chỉ nhạc jazz, mà còn cả Elvis và Vonnegut. Tôi nghĩ nghiên cứu của tôi về những loại hình văn hóa này là một biểu hiện nổi loạn của cha tôi (ông ấy là giáo sư văn học Nhật Bản) và tư tưởng chính thống của Nhật Bản. Từ năm 16 tuổi, tôi đã ngừng đọc tiểu thuyết Nhật Bản mà chuyển sang các nhà văn Nga và Pháp như Dostoevsky, Standal và Balzac thông qua dịch thuật. Sau bốn năm học tiếng Anh ở trường trung học, tôi bắt đầu đọc văn học Mỹ trong một cửa hàng sách cũ. Nhờ đọc tiểu thuyết đam mỹ mà tôi thoát khỏi sự cô đơn lạc lõng ở một thế giới khác. Lúc đầu, tôi có cảm giác như mình đang lên sao Hỏa lần đầu tiên, nhưng dần dần, tôi cảm thấy rất thoải mái.

Nhưng đêm đó, nhìn người Mỹ da đen khóc, tôi nhận ra điều đó mặc dù tôi đã làm vậy. Mặc dù tôi yêu văn hóa phương Tây, nhưng điều đó có ý nghĩa với những người lính này hơn tôi. Đây là lý do tại sao tôi quyết định cầm bút lên.

– Tôi thường bắt đầu với những câu chuyện mà tôi không biết phải giải quyết như thế nào. Vì vậy, tôi dần dần viết chương đầu tiên, rồi chương thứ hai, vân vân. Tôi không biết điều gì sẽ xảy ra, có vẻ như nó là chính nó.

– Tiểu thuyết “Rừng Nauy” mở ra cảnh một người ngồi trên máy bay, sau đó toàn bộ trang sách hiện lên trong dòng hồi tưởng. Đó không phải là cảnh đầu tiên xuất hiện khi bạn bắt đầu viết cuốn tiểu thuyết này sao?

– Chà, đó không phải là cảnh đầu tiên khi tôi bắt đầu. Rừng Nauy là một tiểu thuyết dựa trên một truyện ngắn. Đọc một cuốn tiểu thuyết có thể giúp tôi tìm ra 6 nhân vật trong cuốn sách này: 3 người chết và 3 người sống sót. Nhưng tôi không biết ai đã chết và ai còn sống. Một trong những niềm vui của tôi khi viết là hiểu được những gì sắp xảy ra. Vì sự mất hứng thú này, việc viết lách không còn ý nghĩa nữa.

– Nhiều tiểu thuyết của ông được phát triển từ truyện ngắn. Khi viết xong truyện ngắn này, anh nhận ra rằng mình vẫn chưa đọc xong, vẫn còn điều gì đó để viết, hoặc vì lý do nào đó, sẽ mất một thời gian để quay lại câu chuyện và chỉ đạo nó: “Thôi, bây giờ hãy suy nghĩ Tôi nghĩ, tôi có thể làm gì khác với thành phần này? ”

– Tôi đã mất một lúc để nhận ra rằng tôi chưa thực sự hoàn thành một câu chuyện. ngắn. 3-4 năm hoặc thậm chí 6 đến 7 năm. Chỉ sau đó, khi tôi nhận ra việc kinh doanh còn dang dở, tôi cần viết một bản dài hơn. Tuy nhiên, không phải tất cả các cuốn sách của tôi đều được làm theo cách đó. Ví dụ, ngay từ đầu tôi đã viết cuốn tiểu thuyết “The Wilderness Chase”.

Bìa cuốn “Rừng Nauy”.

– Tất cả các tiểu thuyết đều được viết ở ngôi thứ nhất. Bạn đã bao giờ dự định viết một câu chuyện xuyên không ở ngôi thứ nhất chưa?

– Vâng, tôi đã cố gắng nói ngôn ngữ thứ ba trong một thời gian, nhưng nó không hoạt động.

– Vì vậy, nó không hấp dẫn hoặc âm thanh không chính xác?

– Khi tôi viết ở ngôi thứ ba, tôi cảm thấy như một vị thần. Tôi không thích Chúa. Tôi không biết gì cả, tôi không thể viết hết. Tôi là chính tôi, tôi tự viết những điều. Tôi không nói rằng tôi là nhân vật chính, nhưng tôi phải tưởng tượng những gì nhân vật chính của tôi nhìn thấy và trải nghiệm. Viết có thể giúp tôi khám phá tiềm thức. Đây cũng là quá trình kể chuyện của tôi. Đây cũng là điều hấp dẫn nhất mà tôi từng làm. Đối với tôi, kể chuyện giống như những gì diễn ra trên đường phố. Tôi thích đường phố, vì vậy mỗi khi tôi đi bộ trên đường phố, tôi nhìn thấy, nghe thấy và cảm nhận tất cả những điều này. Bằng cách này, bạn sẽ cảm nhận được những thay đổi của thế giới lúa gạoTheo một cách độc đáo .—— Nhiều nhà phê bình Mỹ và Nhật nói rằng tác phẩm của ông không mang bản chất Nhật Bản. Bạn nghĩ sao?

– Đối với tôi, quan điểm rằng công việc của tôi không phải là người Nhật là rất hời hợt. Tất nhiên, tôi coi mình là một nhà văn Nhật Bản. Tôi có thể viết mọi thứ theo nhiều phong cách và chất liệu khác nhau, nhưng tôi viết cho xã hội và con người Nhật Bản bằng tiếng Nhật. Vì vậy, tôi nghĩ thật sai lầm khi mọi người liên tục cho rằng phong cách của tôi bị ảnh hưởng bởi văn hóa phương Tây. Như tôi đã nói, lúc đầu tôi muốn trở thành một nhà văn quốc tế, nhưng cuối cùng tôi nhận ra rằng tôi chẳng là gì ngoài một nhà văn Nhật Bản. Ngay từ đầu, tôi đã không chỉ vay mượn các nguyên tắc sáng tác và phong cách phương Tây. Tôi muốn thay đổi văn học Nhật Bản từ bên trong chứ không phải từ bên ngoài. Do đó, tôi đã phát triển các nguyên tắc của riêng mình.

Uống cà phê và thưởng thức câu chuyện của Murakami.

– Độc giả, đặc biệt là giới trẻ Mỹ, phản ứng thế nào với tác phẩm của Monsieur?

– Tôi cảm thấy rất thú vị khi đến thăm các trường đại học Mỹ và tôi biết rằng sinh viên rất quan tâm đến văn hóa và văn học Nhật Bản. Điều tôi nhận thấy là họ tìm đến văn học đương đại Nhật Bản chỉ vì nó là một cuốn tiểu thuyết, chứ không phải vì nó là một cuốn tiểu thuyết Nhật Bản. Họ đã đọc cuốn sách của tôi, hoặc một vài năm trước của Amy Yamada và Banana Yoshimoto và García Márquez, Vargas Llosa và các tác giả Mỹ Latinh khác. Các nhà văn ở nhiều quốc gia / khu vực đã chậm chuyển đổi giữa các quốc gia / khu vực, khiến việc tìm kiếm độc giả toàn cầu trở nên dễ dàng hơn. Thế giới nhỏ bé, và nó ngày càng nhỏ hơn. Tôi nghĩ rằng điều này là rất tốt.

– Philip K. Dick là một nhà văn có ảnh hưởng đến tác phẩm của ông, đặc biệt là “khiêu vũ”. Bạn đọc tác giả sớm hay gần đây?

– Thực ra, tôi không phải là độc giả trung thành của Philip K. Dick. Mọi người đều nghĩ anh ấy là một nhà văn lớn. Nhưng tôi chỉ đọc 2 đến 3 cuốn sách của anh ấy. Tôi thích Vonnegut và Stephen King hơn. Tôi cũng thích các nhà văn Mỹ khác như Tim O’Brien và John Irving, hoặc các nhà văn Mỹ Latinh như García Márzquez và Borges . Có đường nối, đứt đoạn, khiến cuốn sách giống như một thứ khác, rồi lại quay lại đoạn chưa hoàn thành trước đó. Nhưng trong “Rừng Nauy”, tình dục được khắc họa rất phù hợp với các yếu tố khác, rất tự nhiên và thuyết phục. Bạn nghĩ sao? – – – Ồ, cảm ơn. Nhiều độc giả cảm thấy khó chịu với cảnh làm tình trong rừng Nauy. Tôi không hiểu tại sao nhưng các trang web khiêu dâm đã khiến nhiều người bối rối ngay cả ở Nhật Bản. Nhiều người nghĩ tôi là người khiêu dâm hoặc thậm chí là những kẻ kỳ quặc về tình dục (cười). Nhưng, tất nhiên, tôi không như vậy. Tôi thích mô tả đời sống tình dục, bởi vì đời sống tình dục là một phần rất quan trọng của cuộc sống.

– Tại sao đến Mỹ sống?

– Tôi sống ở Châu Âu trong 3 năm, chủ yếu ở Hy Lạp và Ý, giữa giai đoạn này là một năm sống ở Nhật Bản. Tôi rời Nhật Bản vì thành công của cuốn tiểu thuyết khiến tôi gặp nhiều khó khăn khi sống và viết ở Nhật Bản. Tôi đã trở thành một người nổi tiếng-rất nhàm chán. Sau đó, tôi nhận ra rằng Châu Âu là một nơi hoàn hảo – nó rất vui và thú vị – nhưng nó cũng không phải là nơi thích hợp để làm việc. Ở Ý, phần lớn dân số là người Ý, ở Hy Lạp, hầu hết người dân là người Hy Lạp, vì vậy tôi luôn cảm thấy mình như một người nước ngoài, một người nước ngoài và một người nước ngoài. Sống ở Hoa Kỳ, tôi không cảm thấy như vậy. Tôi yêu cuộc sống Mỹ vì tôi cảm thấy tự do. Tôi cũng cảm thấy mình cũng là người Mỹ nên rất dễ giao lưu và kết bạn. Tôi có thể tập trung vào việc viết bài hát vì tôi không phải là người nổi tiếng. Không ai quan tâm đến tôi.

Larry McCaffery đã làm được

(Nguồn: cfb)