Yang Zicheng-Sau khi cuốn tiểu thuyết vắng bóng để lại ấn tượng sâu sắc cho mọi người, anh đã có được cuốn thứ hai xuyên suốt cuốn tiểu thuyết đen tối này, và hoàn thành cuốn thứ ba “Rừng của người”. Mặc dù vậy, khả năng viết lách của Đỗ Phấn dường như đang trong giai đoạn bùng nổ còn dang dở của kế hoạch.

Đáng buồn là … Xa xỉ

– Nhiều người giữ lông cho đến khi thay đổi tuổi tác. Chải lại, trước khi cầm bút lên, anh chán nản cầm cọ. Bạn đang tìm kiếm điều gì trong tài liệu?

– Đã 40 năm kể từ khi tôi cầm lông. Bây giờ tôi vẽ từ từ. Quan sát đã được bốn mươi năm. Đã đến lúc viết nó ra. Tôi không được đào tạo bằng văn bản. Không có thời gian học tập nào tốt hơn thế này. Không có quá nhiều tiêu chuẩn nghề nghiệp, đó có thể là một loại may mắn. Nhưng đây chắc chắn là một bất lợi. Đối với tôi, viết khó hơn nhiều so với vẽ. Đây là lý do mà khi viết được vài câu, tôi nghĩ đó quả thực là một niềm hạnh phúc khó tả.

– Có tám cuốn, nhưng tôi ít thấy nó xuất hiện trong các hoạt động văn học, và luôn coi mình như một con người. Những người yêu thích viết lách. Vậy bạn nghĩ gì về những nhà văn chuyên nghiệp?

– Tôi ít chú ý đến các hoạt động văn học. Thực ra là không dám. Đối với tôi, các nhà văn chuyên nghiệp nên trả lời hai câu hỏi. Có thể viết nhiều câu hỏi không? Có thể sống trên ngòi bút của tôi không? Tôi không tin vào những lý lẽ cao cả, chỉ cần tác giả có óc thẩm mỹ và lý tưởng nhân văn cao cả thì không cần dựa vào đó. Những nhà văn như tôi chỉ viết được rất ít vấn đề đời sống trong không gian đô thị chật hẹp. Điều này không chuyên nghiệp. Mặt khác, anh ta không sống bằng nghề viết nên chỉ có thể sống vĩnh viễn trong lĩnh vực tài tử. Tuy nhiên, tập trung quá nhiều vào việc trở thành một người nghiệp dư hay chuyên nghiệp lại là một vấn đề khác. Nhiều nhà văn chuyên nghiệp lâu năm chỉ viết một cuốn sách. Tôi chỉ có đủ thời gian và năng lượng để quan sát các sự kiện văn học. Không thể tham gia. Đây cũng là đặc điểm của những nhà văn nghiệp dư.

Nhà văn-Họa sĩ Pan Pan .—— Hiện tại ở Pan Pan, các tác phẩm văn học dường như không thể ngăn cản trong cuộc cạnh tranh với hội họa của con người? – – – Không có gì. Nếu tất cả các ngôn ngữ trên thế giới đều có thể hiểu được, thì nghề thiết kế của tôi là trở thành một nghệ nhân. Tiếng Anh thậm chí còn dùng chung từ “họa sĩ” với các họa sĩ. Đang viết, có thể là tiếng gáy lúc nửa đêm. Người lao động không. Và cũng rất nghi ngờ công nhân làm thêm giờ. Tôi viết ít hơn tôi vẽ. Tất cả là vì sự đều đặn và đúng giờ là rất quan trọng. Ngay cả khi bạn có ý tưởng, bạn không cần phải làm thế. Tôi không thích viết lách. Đôi khi đầu óc trống rỗng. Tôi có thể vẽ một bầu trời trống rỗng một cách thuyết phục nhất có thể. Nhưng không thể viết một số ý tưởng trống rỗng. Tôi hy vọng tôi có thể làm điều đó vào ngày mai. Tôi đã đọc một số nhà văn lớn. Ví dụ như Somerset Maugham (Somerset Maugham) và Cao Hanh Kien (Cao Hanh Kien) Một số nghệ sĩ như Ruan Tizhou Jiang, Ruan Yushun, Wu Dingjiang… cũng viết tác phẩm. Đối với bạn, nếu bạn bắt đầu đọc các tác phẩm văn học, bạn có biết đến tác phẩm của các nhà văn, nghệ sĩ không?

– Tôi thấy người bạn vừa nhắc đến là một nhà văn kiệt xuất của thế hệ họ. Và tôi thực sự hy vọng rằng khi lớn lên chúng sẽ xinh đẹp như Tiến sĩ Ruan Guangyao, Chen Ruan, Ruan Kapu, Duan và Li Dulai. Rất dễ dàng để xác định nhà thiết kế. Tất nhiên, đây là nhận xét của riêng tôi.

– Tiểu thuyết “Sự vắng mặt” của bạn lọt vào top 3 của Giải thưởng Bạch Nguyệt, nhưng giải thưởng đã bị hủy sau đó, đồng nghĩa với việc tác phẩm của Pan Pan sẽ nhận được một nửa đến một nửa vinh dự. Bạn có buồn vì điều này?

– Thật quá ngông cuồng khi cảm thấy buồn với một cánh tay như của tôi. Hai nhà văn đầu tiên khác là Đoàn Lê và Tiến Đạt có lý do để thất vọng. Tôi chưa đạt đến trình độ này. Nhưng điều này đã cho tôi nhiều kiến ​​thức hơn.

Hư cấu … mười sự thật

– Đối với một nghệ sĩ, màu sắc là chất liệu sáng tác, nhưng nhân vật chính của “Chìm trong bóng tối” lại là một người … mù. Bạn cũng đã quen làm bạn với màu sắc và muốn thử cảm giác ngược lại?

– Cô ấy được đánh giá cao nhờ xuất thân “phủi”, nhưng tôi sẽ không ngần ngại sử dụng pháo đài của mình gần đó. Cuốn tiểu thuyết “Xuyên qua bóng tối” là một trong những kinh nghiệm quan sát con người mà tôi không thể quan sát được. Họ buộc phải sử dụng các giác quan và kinh nghiệm phi thị giác của mình. ‘Vào đời. Nó đã thành công. Nhưng thành công làNhững người tài năng không phải lúc nào cũng phải “xuất chúng”.

-Đúng! Bóng tối của thị giác làm họ mù, và bóng tối của người mù làm họ mù hai hoặc ba lần. Đây có phải là một chủ đề kéo dài một cuốn sách 300 trang? – – – đúng rồi. Đây là chủ đề của cuốn sách của tôi. Luôn so sánh hai trạng thái thị giác của con người. Người mù dường như không có khả năng nhìn xa trông rộng. Hoặc, nếu bạn sống trong trí tưởng tượng của riêng mình, thì tưởng tượng là không cần thiết.

– Trong “Through the Darkness”, bạn đang nói về chiến lược sau khi “buông” từng phần, kết nối một đoạn với thực tế. Nó khác với không gian làm việc như thế nào?

– Trước hết, cách tác giả sắp xếp các sự kiện với nội dung viết rất ít. Nếu tốt hơn, tôi nghĩ không cần thiết phải làm như vậy. Nếu không, cuốn sách của tôi sẽ trở thành tin tức bình thường. Nhưng khi tôi làm lại nó, một ý tưởng khác đã xuất hiện. Nó mời độc giả khám phá những tình huống mở mà câu chuyện không nhất thiết phải giải thích. Đó là nó, nhưng nó thực sự không phải. Sau hàng chục trang sách, câu chuyện đột nhiên mở ra theo hướng đơn giản hơn nhiều. May mắn thay, nó có thể chống lại cơn buồn ngủ của độc giả.

– Mỗi “mỏ neo” rơi xuống giống như một nhà phê bình nhỏ, như chất vấn tác giả hoặc đối thoại với nguyên mẫu nhân vật, như muốn giải tỏa cảm giác “C là truyện có thật”? – – – không hẳn! Đối thoại với chim, chó, sông và những người không tồn tại. Cuộc đối thoại với một nhân vật cụ thể dường như là có thật. Cuộc đối thoại với những thứ khác dường như hoàn toàn là hư cấu. Theo tôi, tôi chán đọc văn học hiện thực lâu rồi. Những tác phẩm văn học như thế này thường khiến tôi nghi ngờ cả sự thật mười mươi.

Ở nhiều nơi, Pan Pan đặc biệt chú ý đến “vùng đất trải dài” ở rìa các thành phố lớn, những nơi này là nơi hiện hữu. Nhiều mâu thuẫn trong xã hội hiện đại.

– Bạn có vẻ xao xuyến bởi mảnh đất bên bờ kè sông Hồng và bạn ở ven thành phố, điều này được chứng minh khi chúng xuất hiện trở lại trong các tác phẩm. sản phẩm?

– Mọi thành phố đều có đất cận biên. Nó không chỉ ở chúng ta, mà còn ở Hoa Kỳ. Cũng giống như Bronx và Queens bên cạnh New York. Những mặt đối lập của khu đô thị không hoàn toàn đối lập nhưng những lô đất này lại ẩn chứa nhiều câu chuyện mà quy luật thông thường không thể lý giải được. Cả hai người đều muốn công thành và âm thầm phá bỏ quy tắc nhập tịch. Trong những năm tháng tuổi teen và sau này, vùng đất ven biển vẫn là nơi hấp dẫn nhất đối với tôi. Chúng ta có thể thấy rõ sự năng động của một thành phố đang phát triển. Mặc dù thành phố bên trong đã thay đổi rất nhiều, thật kỳ lạ là mọi người ở đó hầu như mọi lúc. Có thể người đã thay đổi không còn nữa?

Chủ đề chỉ khi nhà xuất bản thêm sex vào tác phẩm

– Bạn nghĩ gì về yếu tố sex trong văn học?

– Dù chúng ta có nói hay không thì tình dục là một phần rất quan trọng của cuộc sống. Bạn thậm chí có thể không đánh giá một người theo giới tính. Trừ khi cần tránh, không một nhà văn nào hứng thú với tình dục, kể cả Nhiếp Du. Khi cuộc sống thiếu vắng những thói quen hàng ngày, liệu mọi thứ diễn ra trong văn học qua ngòi bút kỳ ảo của tác giả liệu có thuyết phục?

– Mặc dù mật độ làm tình trong “Through the Darkness” vẫn rất dày đặc, nhưng lại tinh tế và ít hơn. Biểu cảm gợi tình của Pan Pan có vẻ động?

– Cho bạn thấy, đây là lợi thế của việc biên tập. Công việc của tôi là viết nó. Công việc của họ là cân đo, đong đếm và cắt những phần không mong muốn. Chỉ cần cắt, không cần thêm bất kỳ văn bản nào. Có người cắt cũng đúng. Nó khiến tôi tức giận nhất. Nói cách khác, chúng được sửa thành “d …”, “l …”, “b …”. Điều này sẽ khiến người đọc viết bức thư này quá nhiều so với mong muốn của họ. Chỉ viết ra cả chữ và không biết mọi người đang chú ý đến điều gì. Theo như tôi biết, không có một bộ quy tắc cấm kỵ bắt buộc nào. Hoàn toàn do ý thích của nhà xuất bản. chỉ. Tôi thích viết theo cách đó, và họ thích chỉnh sửa theo cách đó.

– Điều này có nghĩa là bạn luôn duy trì cùng một “liều lượng” và thái độ đối với tình dục khi sáng tạo?

– Tôi nghĩ tôi không quan tâm. Đặc biệt chú ý đến giới tính khi viết. Nếu nó dâm quá, rất tiếc tòa soạn giúp tôi cách khắc phục. May mắn thay, đây không phải là trường hợp. tôi không đồng ýCuốn sách của tôi chỉ làm cho tình yêu.

– Bạn vẫn còn bản thảo thứ ba của tiểu thuyết nữ “Rừng”, khi nào nó sẽ được xuất bản? Người đọc nên mong đợi điều gì?

– Vì tôi không phải là biên tập viên nên rất khó trả lời bạn. Tôi chỉ nghe nói rằng tôi sẽ đi chơi hơn sáu tháng. Tôi nghĩ cuốn “Rừng” tương đối chi tiết hơn hai cuốn đã xuất bản. Và hiển nhiên là không chỉnh sửa nữa. Độc giả không nên chờ đợi sự bùng nổ tình dục trong cuốn sách này.

Đỗ Phấn sinh năm 1956 tại Hà Nội và tốt nghiệp Đại học Mỹ thuật Hà Nội năm 1980. Anh đã nhận được 10 năm giáo dục nghệ thuật. Tại Đại học Xây dựng Hà Nội, hiện đang viết văn, vẽ tự do, sống và vẽ tranh tại Hà Nội. Kiến Thành Kiến (Tuyển tập truyện ngắn, 2009); Đêm tiền sử (Tạp chí Thời sự, 2009); Hoa thác (Truyện ngắn, 2010); Vắng mặt (Tiểu thuyết, 2010); Ông nội cười thường (Tập Tân Văn, 2011); Chìm trong bóng tối (Tiểu thuyết, 2011)